BREGUET寶璣品牌故事連載(第十篇)

Jun 13, 2013

寶璣歷史

十八世紀末，時計外觀多半採用巴洛克式（Baroque）及洛可可式（Rococo）的裝飾，前者裝飾極度繁複，後者雖說是對前者的反思而增加許多曲線及自然元素，但對現代人來說，兩者看來仍是華麗到近乎瘋狂，雖然古典主義很快影響了藝術及其他領域，但時計外觀並沒有跟著時代前進，與時計製作技術的革新更不相稱，以錶殼來說，多以貴金屬（主要是黃金）製成，雖然會混合不同金屬製成多色金的錶殼（單一個錶殼上有偏紅、黃、綠及粉紅等多種顏色的K金），但裝飾風格一味走繁複路線，雖然就單一錶殼來看顯得無比奇巧，但若將同時代的時計放在一起，則不見得有任何特出之處。

寶璣的創見由最基本的寶璣針、寶璣字開始，當時流行的指針多半是所謂的花體針，指針本身就像花園的鐵圍籬一般諸多變化，但除了讓判讀時間顯得困難之外，實難造就特有風格。寶璣製造了自有的指針，以簡單的弧線搭配針尖鏤空的圓孔，做出了簡單大方的寶璣針，時至今日，仍是走「復古」風格的時計最愛。寶璣字則是特別圓滑的阿拉伯數字，十八世紀時計對鐘錶數字的使用習慣是把羅馬數字當做大的時標，分鐘時標則慣用阿拉伯數字，寶璣字在某種程度上顛覆了這種使用習慣，把阿拉伯數字的地位扶正，今日看來或許沒有什麼，在當時則全然是革命性的創見。

寶璣字則是特別圓滑的阿拉伯數字，十八世紀時計慣用羅馬數字時標，寶璣字顛覆傳統，採用阿拉伯數字時標。

同樣這點必須配合當時的時空、政經環境來看，尤其是後者，更是重要。數字在錶盤上的裝飾作用幾乎只在細部，字體細微的變化單純只有美觀效果，羅馬數字轉為阿拉伯數字的意義卻是完全不同，因為它是對政教合一環境的挑戰。阿拉伯數字原本是印度人所使用的十進位數字，後來被阿拉伯人習得，在中世紀傳入歐洲，原本飽受教會打壓，因為它是「屬於異教徒」的文化，但因為書寫遠較羅馬數字容易，普遍用於學習或演算，但在鐘錶使用習慣上並不被視為主要文字。傳入歐洲數百年後，時標仍舊使用羅馬數字，另以阿拉伯數字為輔。當然，在寶璣的時代政教早已分離，但原先的使用習慣仍未改變，寶璣字本身或許不全然由寶璣而創，但以他為名必有所本。

此外，像是面盤上的扭繩紋(Guilloche)，在18世紀時也是寶璣獨創，這牽涉到面盤的材質，當時慣用瓷土等材質燒製面盤，在素胚上寫好時標後燒製，能得到精緻程度極高，質感有一致性的錶面，但它不見得是最適用於判讀的錶面，寶璣採用金屬面盤，在其上刻出簡單而重複的花紋，做出特殊扭繩紋，讓寶璣錶的面盤擁有特殊風味。採用金屬面盤的背後其實有隱藏的原因，一來是因為寶璣掌握了金屬面盤的製作技術，二來則是為了防偽。雖然當時的錶製作不易，但仿錶也相當猖獗，寶璣深受其害，始終未獲有效對策，直到求助於他在法國巴黎鑄幣廠的朋友Jean-Pierre Droz，才發展出隱形簽名。Droz提供繪圖用的比例繪圖儀（Pantograph），同時以鑽石尖在金屬上簽名，如此一來，在金屬面盤上的簽名必定完全相同，此外，它還有隱形的功能，只有光射從特定角度照射時，才能見到面盤上的簽名。

迄今仍然影響錶界深遠的寶璣游絲，則以特殊的繞頭曲線解決游絲真圓度的問題。這項發明就純然是技術上的創見，但即使到今日，都還沒有任何錶廠宣稱自己所製作的游絲擁有百分之百的精確度，就因為游絲的彈力與長度之間的關係並不線性，因此大多數的游絲在快慢針夾持處會製作一段特殊的曲線，儘量讓游絲的彈性係數保持線性。游絲無法保持線性的主要原因應該在於製作游絲的材質，今日雖有更好的材質出現，短時間內應該也無法完全普及；寶璣游絲應該還會被絕大多數的高級鐘錶使用。

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