寶齊萊Carl F. Bucherer的製表之路 | 第三章
Jul 3, 2014
一個時代的風格，往往建構於對上一個世代的反動。例如17世紀的巴奇洛克風，便是從文藝復興強調的理性思維與平衡莊重中跳脫，展現華麗與誇張的奇趣。這是在壓抑與順從之後所掀起的反思。而當我們要提及寶齊萊於20世紀上半段時間的腕錶作品時，或許我們該當明白當時的時代氛圍為好些。
寶齊萊正式推出錶款的時間點該從1919年切入，而在1920-1970‧在驚濤駭浪中不斷昂揚我們也指出，從1920年代前後，甚至世界瀰漫著大起大落的動盪與變動氣息，瑞士亦無法倖免於外。 在如此低靡之下，其實還是有其繁華面貌。在這被稱「黃金十年」的時間段落，是一次世界大戰之後的休養生息時期。政治相對穩定、經濟則從戰時停滯甚至倒退轉而成為急速上升。
經過戰爭的壓抑，這段期間在藝術、文化、科學方面都有著百花齊放的發展。華麗成為讓人偏愛的風格，浪漫的歌舞劇、奢華的舞會，是為逃脫戰爭陰霾的必須。而身著羽毛圍巾與及膝長裙的女性，或是西裝革履的男性，成為那個年代某種階層的生活寫照。
此時期，腕錶方才出現沒多久，懷錶依舊算是主流時計。但BUCHERER觀察當時社會風潮，在成立錶廠，並於1919年首先發表的第一批錶款，便是以細緻精美的女性腕錶，簡單直接地說明品牌方針。
由BUCHERER的首款女用腕錶為主軸，充滿古典裝飾藝術風格，這也是1920年代所常見的腕錶設計。簡單細膩的長形錶身，是完全針對腕錶所發想出的身型。彷彿首飾手環般的鍊節，則進一步說明女錶的設計思維，不僅只是提供女性閱時需求，同時也是透著華麗古典美的裝飾品，能夠陪同她們參加各種活動場合。而這樣的意念也影響了接下來一連串品牌的女錶發展。之後也以女錶為主，結合當時主流的酒桶或是長形錶殼，推出許多精雕細琢，充滿裝飾藝術風味的女用腕錶。在型式與工藝上，都展現出百花齊放的高度燦爛。
雖然首批作品是女錶，但男錶終究是市場主流，因此男錶當然也佔了品牌作品的大宗。男錶的設計雖然不似女錶華麗，而是更專注於日常生活的配戴款，但當時的BUCHERER無論在懷錶與腕錶上也都不斷嘗試，推陳出新。此外，在CARL F.BUCHERER‧從1888年開始的故事中也提過，早期的錶店模式與如今有所不同，不僅只是通路商，同時也是一定程度的製作商。會與錶廠下單發表壓印自家名稱的錶款，透過如此模式彼此拉抬。而寶齊萊即便在完成自家製錶產線後，同樣依循此模式。當然，錶商不會搬石頭砸腳，如果不是表現優良的錶廠，面盤聯名只會有反效果。
而勞力士在1926年推出Oyster蠔式錶殼，以其優異的防水性計驚四作後，品質備受肯定，面盤聯名，自然力道大增。而當我們翻閱品牌歷史，可見從1920年代開始，BUCHERER便與勞力士建立良好與長久的關係。有許多款面盤共同印上BUCHERER與ROLEX的懷錶與腕錶，其中勞力士著名的王子系列亦可見其蹤影，如此情況一直到50年代都還存在著。
而如果是出自BUCHERER自家的時計，面盤除了品牌標誌外，還會有BUCHERER、BUCHERER LUCERNE或是C.BUCHERER字樣，以此凸顯出品牌亦有能力製作腕錶。這幾種名稱樣式，一直到品牌第三代Jorg G. Bucherer接手，重新確立品牌形象與經營方式，並且將品牌重新定名之後才終止。當然，隨著時代不同，也不再出現雙品牌的聯名設計。
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