梵谷加持三問錶 JAEGER-LECOULTRE Master Grande Tradition a Repetition Minutes
Sep 13, 2016
JAEGER-LECOULTRE積家的名畫系列可以說是品牌頗具代表性的一支產品線，它以微繪琺瑯的手法，將普羅大眾耳熟能詳的世界名畫複製在錶款的面盤上，透過這種容易取得美感共鳴的方式，將傳統工藝和高級製錶的技巧一併呈現。
包括慕夏、維納斯等等過去積家已經重現過多組著名的繪畫作品，而近期他們最新的主題則是荷蘭後印象派大師梵谷的畫作。
後印象派名作重現錶面
積家詮釋梵谷的作品應該要從去年開始講起，2015年是梵谷歿後125週年，當時積家和荷蘭阿姆斯特丹的梵谷博物館合作，將館藏的梵谷名作《向日葵》繪製在Reverso的面盤上，做成限量五支的特製錶款。
包括慕夏系列在內，積家早期的名畫錶款多半選擇出在Reverso上頭——或許是考量到方形的錶面正好可以完整地呈現畫作的原始構圖，而在這些錶款中多半還會加入活動簾幕的機關，撥動錶殼旁的滾輪就會從面盤兩側伸出捲簾將畫面遮住，相當精巧。
除此之外積家也會直接將畫作複製在複雜功能款式的面盤上，像這種錶款就不限於Reverso，比如說維納斯系列就包括了Master系列的圓殼三問錶（這裡有一個猜測，或許積家是把直幅原作做成Reverso，橫幅的就做成圓殼錶）。
繼向日葵之後，積家又接著為兩款圓殼的複雜功能款推出了梵谷畫作版本，其一是《星夜》陀飛輪，另一款就是這只《隆河上的星夜》的三問錶。儘管人氣稍遜於星夜，但隆河上的星夜同樣也是梵谷的代表性作品之一。
隆河上的星夜的創作比星夜早上一年（1888 vs. 1889），一般咸信星夜中最經典的星月光暈，其畫法就是發展自隆河上的星夜中的星光。反過來從積家的角度來看，先後推出這兩幅作品或許正是因為它們在微繪琺瑯的畫法上也有共通之處，琺瑯繪師在製作這兩款的時候也是相互啟發，如果是這樣的話，錶款和原畫的創作可以說是經歷了相似的技法發展。
自廠內部的琺瑯繪師
先前報導過的積家總廠，其間就有提到他們家是目前業內少數以自廠in-house的形式製作琺瑯彩繪的品牌，廠內由一位前輩大師指導另外四名後進繪師，透過自行培育（而非挖角或是直接併購琺瑯彩繪廠）的方式累積錶廠的傳統工藝實力，對什麼都要自己來的積家來說也相當符合品牌作風，話雖如此要養得起這樣的編制也必須要品牌有產量而且捨得投資，由此也再次展現出積家做為全方位錶廠的實力。
錶款面盤中的畫面差不多就是直接擷取原始畫作的中央部分，基於原本的構圖，星星的光暈在錶面上的露出其實並不多，相對地河面上汽燈的倒影反而才是畫面的重點。梵谷熱衷於挑戰夜景，包括星夜和隆河上的星夜在內，如何在漆黑的畫面中表現光點和色彩都是畫作的一大課題，這在那個年頭是相當劃時代的，而在隆河上的星夜中水面上的汽燈反光也具備同等的重要性，錶款將重點放在這裡也是掌握到了作品的精髓。
實用取向的三問機芯
錶款搭載的三問機芯942，近年在品牌的產品線中愈形重要，它最早是用於女性款式的Rendez-Vous Ivy三問錶，隨即馬上轉用到男款的Master Grande Tradition三問錶，從女錶到男錶面盤的6點鐘加裝了小秒針，另外音簧基座和錶鏡的接點也由原本的正下方往右移到了5點鐘位置。
隆河上的星夜的錶面配置介於兩者之間，為了不要干擾到畫面它不具備小秒功能，然而它的音簧基座卻跟小秒版一樣位在5點鐘，有意思的是隆河上的星夜在這個位置剛好有一對在河岸邊的情侶，如此一來錶款的機能性部件跟面盤畫作的構圖恰好形成了有趣的組合。
942機芯有個重點，在於它啟動的三問的機構不是滑桿而是按把——雖然它的外形長得也很像滑桿，而之所以會採用這麼大的按把，或許是考量到用按把來發動三問機制會遇到的阻力較大，接觸面做大一點的話按起來比較省力。
按把式三問錶的好處在於防水性較好，近年市場上有不少產品都基於同樣的理由選擇了按把而非滑桿，積家於此之前也在Hybris Mechanica 11超薄三問陀飛輪中採用了同樣的機構，由於按把機制錶殼內外的開孔較小，防水工事更容易做得週全，因此錶款的防水深度有50米之譜，以三問錶來說已經相當不易了，也讓它更具日常配戴的實用性。
小編短評
透過微繪琺瑯的技法將名畫重現在錶款面盤上，算是相當古典的手法，由於畫作本身並非原創，嚴格來說這並不能稱之為藝術，相對地它的賞玩重點在於工藝技巧，觀看繪師如何模擬原作的用色、筆觸，忠實地將眾人都知之甚稔的畫作重現於不過寸許的手錶面盤上。
由於選擇的都是知名作品，因此這類錶款很容易引起觀者在美感和文化上的共鳴，但也正因為大家對原作都很熟，所以一旦有什麼地方臨摹的不夠到位的話也很容易被挑出來，因此對琺瑯繪師來說挑戰也格外巨大。
積家過去在名畫系列採用過多種不同畫風的畫家和作品，然而這次選擇了梵谷卻又進入了一個新的境界，印象派著重光影和色彩的表現，筆觸的運用也是獨樹一格，梵谷尤其是其中風格最強烈的一家，要以微繪琺瑯的技法重現，難度上未必更高，但技巧上有可能是一個嶄新領域，尤其琺瑯彩繪在定色上又極其微妙，要如何精準地複製原作最重要的主題：色彩，對繪師而言勢必是另一道難關，凡此都不難看出這款的工藝成就之得來不易。
攝影／劉信佑
