漸變琺瑯的視覺魔法！專訪金雕師 Olivier Vaucher 談愛馬仕Arceau Tigre腕錶面盤工藝
Sep 10, 2016
琺瑯技法堪稱爐火純青的愛馬仕，每年幾乎都有推陳出新的嶄新技法，來加碼詮釋琺瑯這項古老的美麗技藝。而呼應著2016年愛馬仕在Basel發表的「馳騁自然萬物間」年度主題，品牌一向擅長的動物題材，2016年也有著令人耳目一新的呈現，以結合金雕和琺瑯的「漸變琺瑯（Email Ombrant）」工藝，展演巨型貓科動物的雄踞霸氣。小編還專訪了親手已陰刻技法創作這款面盤的金雕大師Olivier Vaucher！
漸變琺瑯源自法國Limoges地區，愛馬仕花了兩年的時間，才將這個技法移植到微小的錶盤上。
漸變琺瑯最初是用在一些需經光線穿透才看得見的圖案，流程是要先以陰刻工法，將圖案雕在陶瓷模板之上，之後再注入琺瑯顏料燒製成型，陶瓷的厚度、琺瑯的色澤，都會隨著工匠的藝術表現與技法純熟程度而有不同，過程中的每個細節都會影響到成品的展現。
而Arceau Tigre錶款在「漸變琺瑯」技法上做了些微的調整，面盤在填入半透明琺瑯的工序之前，工匠先以浮雕技法在白金基板上，勾勒出面盤的虎形圖案。金雕師傅將老虎身上的毛髮透過浮雕的深淺凹痕展現，再和琺瑯工匠討論以明亮或陰暗的光暈手法呈現，溝通出最符合原始意象的設定。
以金雕和琺瑯技法打造出的面盤，經過光線折射的自然變因，每個細部的凹痕深淺都必須計算精密且拿捏得宜，才能將老虎身上的毛色做出栩栩如生的呈現，腕錶的工藝價值也就是在這樣的環節評斷出高下。
這只Arceau Tigre錶款，以藝術家Robert Dallet在1980年代為愛馬仕創作的插畫為發想，運用金雕的浮凹深淺，搭配琺瑯燒製出的色澤，打造出在自然光線反射下的面盤立體感，看起來不僅層次豐富，顏色也很立體，更令人稱奇的是幾乎完美複製老虎霸氣的神韻，連毛色的深淺都細膩做出區隔，在光的折射之下，老虎身上的毛彷彿隨風飄動般立體，連鬍鬚也清晰可見，為愛馬仕極致的腕錶工藝再度寫下新的篇章。
對於這項非凡工藝的進一步描述，請參考在巴塞爾鐘表展現場的專訪。
職人訪談──獨立金雕大師Olivier Vaucher
前所未見陰刻金雕
「比起一般金雕，這是順序完全相反的技法，過去從沒有人把它移植到腕錶上。」HERMÈS愛馬仕此次與瑞士金雕大師Olivier Vaucher合作的Arceau Tigre漸變琺瑯腕錶，概念是從原創於法國Limoges地區、被稱為暗花裝飾（隱雕）而來的技法，當時主要用瓷器上，圖案只有在光線穿透後才會顯現，所以製作該瓷器的模具，就必須用陰刻（主體圖樣為凹陷）製作。
Olivier指出，正因為製作法的相反，要抓到圖案的神韻、甚至每根毛髮的輪廓都變得更加困難，在四年前開發時，金雕表面上落刀的深淺與塗佈釉料的厚薄，對他來說根本一無所悉，而按照愛馬仕所提供給他藝術家Robert Dallet於1980年代為愛馬仕創作的這幅老虎插畫，要充分複製成栩栩如生的神情圖案於面盤上，簡直是不可能的任務，因為以陰刻式進行金雕，等於跟過去的雕法完全相反，在原始圖案上顏色深的地方必須深雕、淺的部份則是淺雕，雕刻之時他根本不會知道最後的結果是什麼。
除了金雕的困難，另外釉料的塗佈也是一大學問，因為深雕的部份釉料較厚、淺雕的部份則較薄，所以在送入窯燒一直到燒結完成後，才會知道最後呈現的效果如何，每一次都必須重複相同的步驟至少十次，才能得到完美的圖案。
Olivier指出，他與負責燒製琺瑯的太太，兩人必須合作無間，確認圖案哪些部分是深、哪些是薄，運用光線與錯覺，使得位於Arecau上的猛虎，展現令人難以置信的細膩層次色調。
資料提供／愛馬仕HERMES
文／Jack Liu 83-囑+81-特
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