展現細膩幾何美學 江詩丹頓機刻雕花工藝

機刻雕花（Guillochage）是門古老的表面裝飾技法，與眾多強調手工的雕刻不同，這是利用半手動的機動車床，將規律的圖紋鑿刻於表面，形成類似剪紙圖案般的多層重複花紋，而花紋的細膩、華麗、順暢與否，則都考驗這雕花工匠的技藝。

關於這項工藝起源時代未有定論，工藝最初是用於象牙、木頭等材質的雕琢加工，之後才運用到更堅硬的金屬表面上。目前公認寶璣大師（Abraham-Louis Breguet）首度將這技術用於鐘錶時計上，讓這項工藝從此在鐘錶領域上開枝散葉，從懷錶時代一直到如今腕錶世代。

如今我們所看到的腕錶機刻雕花雖然多用於面盤、機芯零件上，不過在懷錶時代，這項工藝其實也用於錶殼上。除了美觀，外殼雕花可以增加摩擦力，帶來防滑的實用效果。面盤上的雕花則能夠減少反光，同時透過不同區塊的紋路協助區分時段，提高閱時性。而隨著時代改變，殼身防滑的目的性逐漸減弱，機刻雕花也逐漸轉移至面盤、機芯夾板上，更著重在裝飾與美觀的意義。

如前所說，腕錶的機刻雕花是透過半手動的機動器具執行，工匠控制著鑿刀方向在表面留下紋路。機器的邏輯有點像打鑰匙（但雕花機具的尺寸可比打鑰匙機器大上許多，也複雜許多），會有一個如盤子大小的樣版，藉由手工操作機器鑿刀，將樣板上的圖案縮小複製到面盤上。雖說提到機械可能不少人會覺得很簡單，但時計操作時，需要同時控制鑿刀的方向、前後距離，甚至速度，還有諸多繁瑣細節需要精準掌控。如果未經訓練、缺乏經驗的人，只會手忙腳亂，在表面留下坑坑疤疤的紋路。而要成就出線條分明、俐落，紋路深度穩定的圖案，是非常需要經驗的。

就像變魔術，在瞭解手法、經過訓練後，大概人人都能複製出同樣的魔術。但是真正的高手，是能在同樣的理論基礎下，創造新的魔術手法。機刻雕花也是如此，除了需要嫻熟技術的工匠手藝之外，新的紋路、新的表現手法才是更需要想像力與執行力的。如今機刻雕花延伸出許多形式，除了傳統的巴黎釘紋（Clou de Paris）、大麥索紐紋、太陽紋外，其實還有更多可能等著探索開發，不少品牌也有專門的部門或者人手特別司掌研究這門技巧，除了要尋找並復刻過去曾經出現的失傳紋路外，還要開發新圖紋，甚至新的表現方式，為機刻雕花創造更多彩多姿的發展。

像是江詩丹頓VACHERON CONSTANTIN便有「機刻雕花」（Guillochage）工坊，專門持續探索這技術的各種發展。除了各系列錶款或多或少都會以此作為面盤、機芯的裝飾紋路，在代表工藝頂點的閣樓工匠（Les Cabinotiers）與藝術大師（Métiers d’Art）系列中，更有不少精彩且獨家的機刻雕花風貌。此外，除了單純雕花紋路，更進一步透過工藝的疊加，創造出複雜華麗的形象。

例如閣樓工匠的The Singing Birds，便是利用機刻雕花的技巧，將面盤左側以機刻雕花雕出不同紋路，再燒上透明琺瑯作為時標襯底，為面盤帶來豐富的視覺。不過機刻雕花也不限於形狀規則的表面，技巧熟練的工匠也能在不規則的區塊中完成需要的紋路。

而藝術大師系列花之神殿則是以此為基礎結合掐絲琺瑯技巧，並打破大多認為機刻雕花只在相對單純且規則範圍的認知。工匠先在面盤上以機刻雕花技巧在不規則的花朵表面刻下花紋，接著再利用掐絲琺瑯工藝為花卉葉片再燒上半透明的色彩。完成後的作品會隨著角度光影的變化，隱約展現雕花紋理，就像是葉片自然生成的骨幹脈絡，讓花朵姿態更栩栩如生。而由於花朵的邊緣是不規則狀，對工匠技巧也是一次考驗。

而同樣結合琺瑯，藝術大師系列中，受埃舍爾畫作啟發的Les Univers Infinis系列，其中「飛鴿」腕錶則又挑戰了更高難度的雕花技巧。有別大多先雕花再琺瑯的形式，這款順序則又多加了一層。工匠先在面盤以內填琺瑯技巧完成鴿子圖案後，再以機刻雕花描繪紋理。這樣的做法難度更高，稍有不慎便會讓耗時燒製的琺瑯面盤毀於一旦，每個動作都需更加細緻，更需要時間與極大耐心，因此這類作法的作品非常少見，而這也是品牌機刻雕花大師技術的一大考驗。

機刻雕花可以說是種線條的魔術，在巧妙的那捏下，其時也可以成就柔合的紋路，為面盤帶來溫和的質感。像是江詩丹頓專為女性設計的Égérie女錶，便很好的凸顯這技法的特點。他們以機刻雕花的工法重現傳統「織錦(Tapestry)」風格。為了完成這柔和的紋路，工匠特地將一台1904年古董縮放儀的齒輪微調，以修磨到極為尖細的雕刻刀，在面盤複製出如布料般的皺摺紋路。此外，藝術大師系列也發表過以機刻雕花模擬布料紋理的設計，以此表現品牌工匠在圖案規劃上的創意與行動力。