古文明的四大傑作：江詩丹頓Métiers d'Art Tribute to Great Civilisations

波斯帝國的大流士一世時期、古埃及的黃金時代、古希臘的希臘化文明時代，以及羅馬帝國開國皇帝奧古斯都的崛起年代，圍繞著這些歷史里程碑，江詩丹頓VACHERON CONSTANTIN Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶演繹這一段段令人歎為觀止的輝煌時代。

2019年起，江詩丹頓與羅浮宮達成合作夥伴關係並開展了多個聯合企劃，今次發佈的全新作品便是其中之一。在羅浮宮的多位策展人及歷史學家的緊密配合下，江詩丹頓以羅浮宮的古代藏品為靈感，創作出一組主題作品，由四款時計組成。四件古代文物作為各個時代中極具代表性的歷史象徵，在江詩丹頓製錶大師們的創作下各放異彩，再現於時計作品的中央，呈現精彩絕倫。 

得益於江詩丹頓製錶大師的精湛技藝，Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶為鐘錶愛好者呈現不可多得的時空之旅，一同探索或重溫數千年來人類文明中幾經波瀾壯闊的歷史篇章，以及貫穿其中的藝術與文化之美。自江詩丹頓與羅浮宮於2019年開展合作夥伴關係以來，便開啟了一個取之不竭的靈感寶庫。在羅浮宮團隊的密切配合下，江詩丹頓的設計研發團隊以標誌性的館藏臻品作為靈感，傾情奉上Métiers d'Art藝術大師系列的全新時計傑作。 

這項傑作橫跨四個文明時代，主題源於羅浮宮館藏中令人驚歎的古代文物：從波斯帝國的大流士一世時代、到古埃及中王國時期的法老時代、再到古希臘的希臘化文明時代，以及羅馬開國皇帝奧古斯都所締造的羅馬帝國時代，每個偉大文明時期皆由一件羅浮宮館藏的珍貴文物來代表和演繹。

製錶大師們在錶盤製作過程中面臨著一大挑戰，他們需要在直徑不到40毫米的方寸之間，再現各個時代精美的裝飾藝術，並飾以相應的文字元素。在創作過程中，縝密工藝、珍罕匠藝及原創巧思皆彙聚於精妙迷人的時計傑作之中，與歷史上這一個個偉大瞬間遙相呼應。 

融合多元文化的合作夥伴
2019年，江詩丹頓與羅浮宮開啟合作之旅，展開一場藝術與文化領域的美妙邂逅。雙方聯手對藝術之美展現不竭熱忱。這一合作夥伴關係彰顯出雙方在各自領域的深厚底蘊，以及對歷史、文化和傳承的珍視。江詩丹頓創立於1755年，而羅浮宮在大約40年後的1793年正式對公眾敞開大門，兩方都專注於藝術珍品的存檔、保護和修復，以不滅的熱情將各自領域的藝術和工藝發揚光大，永續傳承。追溯輝煌歷史，傳遞寶貴知識，這一共同願景為雙方的聯合創意打下了堅實的基礎。

江詩丹頓
曾鼎力支援「創世紀」座鐘（La Création du Monde）的修復工作，這座創製於18世紀的精密計時傑作，於1754年獻給法國國王路易十五。江詩丹頓也曾大力支持羅浮宮舉辦的網上拍賣會，呈獻一枚獨一無二的Les Cabinotiers閣樓工匠特別訂製時計傑作，在錶盤上運用琺瑯工藝栩栩再現羅浮宮館藏中的一件藝術傑作，具體藝術作品的最終選擇權歸屬於競拍成功的藏家。另一合作企劃是通過一系列影片探索江詩丹頓和羅浮宮的藝術工坊，透過鏡頭將雙方藝術大師的創作過程巧妙串聯在一起，展現兩者的藝術共性和箇中奧妙。

從圖像資料研究到整理歷史文獻，羅浮宮團隊成為了江詩丹頓設計研發人員的堅強後盾，同心協力挑選最恰當的藝術工藝手法來向經典文物致敬。隨著江詩丹頓與羅浮宮合作的Métiers d'Art藝術大師系列新作面世，雙方的緊密協作更達到全新高峰。從構思主題到甄選館藏代表傑作，從圖像資料研究到整理歷史文獻，羅浮宮團隊成為了江詩丹頓設計研發人員的堅強後盾，同心協力挑選最恰當的藝術工藝手法來向經典文物致敬。雙方的交流也是邏輯互通、深入瞭解的過程，不僅互享文物保護、存檔和修復的最佳實踐經驗，更促進了雙方藝術工藝大師之間的友好共進。自2019年以來，江詩丹頓和羅浮宮在台前幕後建立起深厚友誼，也成功孕育出一系列卓爾不群的合作專案。 

備受矚目的四個文明時期
古代文明與現代世界的關係，就如同人類第一個天文觀測成果對鐘錶學的貢獻：科學與文化領域的發展，無疑是如今人類取得非凡成就的重要基石。在遠古文明的發展歷程中，人類發明了文字，隨後民主精神、哲學思想、標誌性建築和無與倫比的藝術成就不斷湧現，並成為了人類發展史上的重要里程碑。在這些偉大里程碑中，人類的語言得以溯源，人類的風俗習慣受之陶染，人類的政治體系及普世願景也從中得到深刻啟發。

羅浮宮是一座彙集了古代文明優秀作品的典範級博物館，而江詩丹頓與羅浮宮團隊建立起彼此間的默契，基於文化和藝術層面上的考量，高效地選定了四個古代文明時期作品進行設計。每個時期皆圍繞一大主題，所涵蓋的文化元素盡善盡廣，更通過四件代表性文物來充分彰顯每個時代的輝煌成就。得益於豐富和充滿創造力的主題素材，以及兩支卓越團隊優秀的創造力和動力，江詩丹頓和羅浮宮協力打造的時計作品以非凡的藝術工藝充分詮釋了輝煌時代的精彩故事。

•Grand sphinx de Tanis獅身人面像—
古埃及王國（西元前2035年–1680年）
塔尼斯（Tanis）被視為古埃及第二十一和第二十二王朝的首都。塔尼斯的獅身人面像（Sphinx of Tanis）高1.83米，長4.8米，是現今尚存於埃及境外、體積最大的獅身人面像之一。1826年，這件作品作為英國總領事Henry Salt的珍貴藏品，被納入羅浮宮館藏。

作為皇室的象徵，獅身人面像綜合了象徵太陽的獅子以及國王的人面形象：獅身平卧，頭戴名為「尼美斯（Nemes）」的皇家頭飾，並留著統治者才能擁有的鬍鬚。法老的威嚴與權勢，由這尊神奇的雕像全然彰顯。獅身人面像的歷史最早可追溯至古王國時期（Old Kingdom，約西元前2700-2195年），但現在則更多與中王國時期（Middle Kingdom，約西元前2035-1680年）關聯在一起，這也是古埃及人眼中的一段「黃金時代」。

據傳這件文物可能是為阿蒙涅姆赫特二世（King Amenemhet II）所創作的雕像，因為雕像上印有屬於這位國王的王名環。而其他國王，如阿波菲斯（Apophis）、麥倫普塔（Merenptah）和舍順克一世（Chechonq I）也曾相繼在這尊雕像上蓋印自己的王名環，一度將其佔為己有。 

•Lion de Darius大流士雄獅—
波斯帝國阿契美尼德王朝（西元前559年–330年）

雄獅浮雕簷壁（The Frieze of Lions）是一種釉面裝飾磚，取自大流士一世蘇撒宮殿的第一個庭院中。蘇撒曾是波斯帝國阿契美尼德王朝的首都，位於現在的伊朗西南部。脫離米底王國的控制後，阿契美尼德人先後征服呂底亞、巴比倫和古埃及，並建立了古代歷史中最偉大的王朝之一，其帝國疆域從現今的巴基斯坦延伸到黑海之濱，從中亞大草原綿延至埃及和利比亞，曾一統中東地區最古老的幾大文明。大流士一世的輝煌在馬拉松平原上折戟，被希臘城邦阻擋於城池之外。 

•Victoire de Samothrace勝利女神—
古希臘安提柯王朝（西元前277年–168年）

羅浮宮的勝利女神雕像屹立於一艘戰艦船首，於1863年在愛琴海北部的薩摩色雷斯島被發現。這座雕像出土於古希臘時期敬拜眾神的祭祀聖殿，紀念並描繪了塞普勒斯海戰的勝利。

西元前323年，繼亞歷山大大帝去世後，他的將領們角逐爭雄，建立了三個偉大的王朝，其中包括馬其頓王國的安提柯王朝。在西元前31年羅馬共和國佔領托勒密埃及王國和希臘化時代結束之前，各方為了爭奪地中海東部的統治權，爆發了一連串的海戰。勝利女神像佇立於這座希臘小島的聖殿之中，成為其中的一場海戰的莊嚴紀念。 

•Buste d’ Auguste奧古斯都半身像—
朱里亞·克勞狄王朝時期的羅馬帝國（西元前27年–西元68年）

這座半身像所雕刻的屋大維·奧古斯都（Octavian Augustus）是凱撒大帝的養子，刻畫出他於西元前27年被元老院授予其橡樹葉花冠，自此成為古羅馬帝國的元首兼第一公民時的形象。

奧古斯都在征服古埃及的戰役中，一舉擊敗古埃及女王克利奧帕特拉七世（Cleopatra）的盟友馬克·安東尼（Mark Antony），結束了長期內戰，標誌著羅馬共和國的統治告終，而奧古斯都也成為羅馬帝國的元首。他因此被認為是羅馬帝國的開國君主，並為此後存續四個世紀的政治架構奠定基礎。這位大帝創立的朱里亞· 克勞狄（Julio-Claudian）王朝最終在西元68年暴君尼祿自殺後終結。 

盡展機芯藝術美學

江詩丹頓選用品牌自製2460 G4/2自動上鏈機芯為Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶提供動力。機芯搭載四個小錶盤，分別指示小時、分鐘、星期和日期。讀取時間和日曆的視窗對稱分佈於錶盤外緣，此設計為工藝大師們保留了充裕的展示舞台。錶盤不設指針，可讓這一微型傑作的藝術淋漓盡展。

機芯由237件零件組成，以4赫茲（每小時振動28,800次）的振動頻率運轉，透過機芯背面，可以欣賞到獨具匠心的金質擺陀。擺陀設計以Louis Le Vau與Claude Perrault的作品為靈感，參照18世紀平版印刷畫，描繪了一幅羅浮宮東面外牆的恢弘景象，高大的廊柱格外亮眼。圖案範本由製錶大師先進行手工雕刻，再壓印於這20枚傑作的擺陀之上。 

精妙構思之作
全新腕錶作品皆蘊含品牌標誌性的精密藝術結構，呈現技法包括手工浮雕鑲貼，多樣化的文字和紋飾元素。因此江詩丹頓特別推出了可容納多個元件的嵌套系統。機芯上方為錶盤，而錶盤外緣則飾以浮雕飾帶。這兩個相對獨立但又同軸的部件，為工藝大師發揮才能提供了充足的表現空間。錶盤裝飾的多樣化靈感源於羅浮宮館藏中不同時期的裝飾藝術代表作：古羅馬馬賽克、古埃及彩繪棺槨、古希臘彩繪或浮雕的陶瓷和花瓶，以及古巴比倫時代的彩色釉面浮雕磚。

這四款致敬古代藝術的腕錶，金雕主元素均鑲貼於一層藍寶石水晶上，再鋪設於錶盤上層。這層微醺水晶膜還使用了金屬噴鍍工藝，根據腕錶型號分別雕刻楔形文字、象形文字、古希臘文字和拉丁文字。這些文字與每枚腕錶的主題息息相關，分別是大流士宮殿創始憲章的摘錄；法老麥倫普塔（Merenptah）的王名環，蓋印於塔尼斯獅身人面像上；發現於薩莫色雷斯神廟的致諸神獻詞；以及鐫刻在阿爾及利亞古羅馬石碑上向奧古斯都大帝獻上的禱告詞。不同的裝飾元素被安置於機芯之上，再以表層的藍寶石水晶錶鏡進行密封。 

珍罕匠藝
錶盤及外緣浮雕飾帶採用多種裝飾元素點綴，靈感來自與金質鑲貼同一時期的不同藝術作品。為了打造精美絕倫的背景畫面，江詩丹頓選用多樣化的製錶技藝，由多位工藝大師傾心打造。

•內填琺瑯和灰階琺瑯工藝

琺瑯彩繪工藝是一種裝飾技法，首先對有色玻璃或琺瑯顏料進行精細研磨，隨後與水或油進行混合，再塗覆於金屬表面。塗層經高溫燒製後，遂與基底融合成光滑表面。內填琺瑯工藝則是在事先雕空的微小凹槽中填入琺瑯釉料，然後在高溫窯爐中逐層燒製。灰階琺瑯工藝最早出現於16世紀，需要在深色琺瑯錶盤塗層上以白色琺瑯進行微繪，每層琺瑯都需經過800度以上高溫燒製。 

•寶石細鑲工藝

寶石細鑲工藝甚少在製錶領域上使用，這項技法將彩色寶石碎片調校排列，再精心鑲嵌於錶盤上形成特定圖案。由於每塊寶石各不相同，一些帶有紋理會更加易碎，使該工藝流程更顯精細複雜。這些寶石碎片在組合拼接後逐個被固定，但過程中不使用黏合劑。各個部分之間自然留出空隙，形成了錯落有致的畫面效果。 

•石質微砌馬賽克工藝

石質微砌馬賽克工藝以精細入微的方式，對微小部件進行組裝和粘合，使密封部件的接合處盡可能不被察覺，這在製錶領域中實屬罕見。由於每顆寶石僅有0.55毫米大小，因此構成的裝飾圖案極其精美，在構圖以及寶石鑲貼方式上的精妙程度令人歎為觀止。 

•手工雕刻工藝

手工雕刻工藝通過鏤雕、浮雕或製作金屬模型的方式打造裝飾圖案。金質鑲貼採用的是名為「ramolayage」的凸雕工藝，通過剔除多餘金屬而打造出浮雕感。不可逆轉的工藝過程需要十拿九穩，力求完美無暇。

手工雕刻大師首先要決定多個主幹點，從而勾勒出圖案的主要框架，然後雕刻主體，打造極其精緻的圓角，並由古銅色澤突出其輪廓。這樣的錯視技法尤其適用於創造如幻似真的景深視效。而部分外緣飾帶則通過凹雕手法進行鑿取雕刻。

Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶
—Grand sphinx de Tanis獅身人面像
「Sphinx」一詞源自希臘語，通常用於指古代人首獅身的古埃及雕像（獅身人面像）。過去曾有人將其與埃及語中的「shesep-ânkh」一詞聯繫在一起。這一詞語廣義上指代雕像，在埃及人的概念中，它也意為「生動的形象」。

獅身人面像作為皇室象徵，通常整齊排列於通往神殿的宗教道路兩側。這枚「獅身人面像」腕錶不僅意義深遠，更彰顯了寶石石材切割的精湛工藝，其精細程度著實令人欽佩。在處理獅身人面像頭部的黃金鑲貼時，手工雕刻大師面臨的一大難題是不僅要在方寸之間塑造極具表現力的面部圖案，還需在甚微小的空隙內呈現碩大的下頜鬍鬚部件。

儘管基板纖薄細巧，工藝大師們依然嫻熟使用了凸花雕刻進行浮雕創作。錶面在經銼削、噴砂和拋光後，再由工藝大師繼續給材料進行噴燒和手工上色，以突顯其深邃之感。琺瑯主錶盤呈深藍色，通過混合藍色和黑色琺瑯，在窯爐中反覆燒製六次方能成型。

塗繪於大祭司Nakht-khonsou-irou木乃伊盒上的項鍊圖飾，是錶盤裝飾元素的靈感源泉。在古埃及第二十二王朝，逝者的木乃伊會先被安放於包裹物或棺槨之中，再置於層層布料包裹黏合而成的木乃伊盒內。 

這一精緻包裹層會再經過多重粉飾和彩繪裝飾，以眾多具有守護保佑意義的鮮豔圖案繪製而成，祈願逝者在偉大的幽冥之神Osiris和其他神靈的守護下永世長存。逝者胸部位置通常綴以一條大型項鍊，由幾何形狀及花卉圖案組合而成。項鍊外緣以內填琺瑯工藝打造的花瓣加以裝飾，呈現古舊的視覺效果。

項鍊下方飾有一隻獵鷹展翅而踞，錶盤則以內填琺瑯工藝再現其羽翼圖案，絲絲入扣落於其上。最後一個文化亮點是藍寶石水晶膜上以金屬噴鍍工藝雕刻的象形文字銘文，來自塔尼斯的獅身人面像上所蓋印的王名環。

銘文提及了法老麥倫普塔（Merenptah）（西元前1213年–1203年），他是拉美西斯二世之子和王位繼承人，內容為：「上下埃及之王，兩地之主，拉神之選中者，拉美西斯二世之子，瑪特之追隨者，賜你永生」。此款Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶—Grand sphinx de Tanis獅身人面像，淋漓詮釋了古埃及法老的尊貴和威嚴。

Métiers d'Art藝術大師–Tribute to great civilisations腕錶
—Lion de Darius大流士雄獅

雄獅浮雕簷壁是在蘇撒宮殿遺址出土現場發現的裝飾元素之一，被世人發現時仍安於原位，在第一個宮殿庭院中迎接訪客。這一裝飾是波斯帝國宮殿形象的重要標識，同時在更早時期，也常見於亞述帝國和巴比倫王國的宮殿建築之中。獅子既是皇家動物，又具有神聖屬性，常見於波斯帝國和亞述帝國的皇家樂園和狩獵藏寶區中。 

因此，雄獅浮雕簷壁以百獸之王的圖案宣示王權。由矽質釉面磚與石灰砂漿混合製作而成的雄獅浮雕裝飾栩栩如生，且極具感染力，是阿契美尼德波斯王朝藝術風格的典範之作。對於手工雕刻大師而言，操刀這幅極具代表性的雄獅浮雕藝術品，最終目的是實現精準演繹，複現高貴的原作中唯妙唯肖的動物肌肉和鬃毛。 

雄獅只是組成浮雕簷壁的一部分，因此錶盤背景的裝飾元素便需要還原出宮牆上的釉面磚質感。江詩丹頓的能工巧匠們選用寶石細鑲工藝打造壁畫效果。為了進一步突顯其真實質感，更精心取用了寶石石材中帶有紋理的部分。

顧名思義，這類石材比普通石材更加精緻，也更加脆弱，工藝難度可見一斑。切割寶石石材會造成大量浪費，因此工匠們相繼採購了三次石材，方才獲得69塊外觀和尺寸各異的鑲嵌部件。與宮殿庭院中的浮雕簷壁原作相比，錶盤採用的寶石石材色調明顯更為鮮亮，只為重現歲月變遷前浮雕色彩的灼灼光華。

因受顏色限制，加上鑲嵌工藝的技術難度，可供選擇的寶石石材寥寥無幾，最終僅有綠松石和黃色血斑碧玉脫穎而出。錶盤外緣的裝飾圖案取自大流士宮殿內同樣著名的作品：弓箭手浮雕簷壁（The Frieze of Archers）。

這些緊密相銜的三角形裝飾圖案採用鐫刻金屬和內填琺瑯製作而成，呈現出歷經歲月的風貌。藍寶石水晶膜上採用金屬噴鍍工藝雕刻的楔形文字摘錄自古波斯語銘文—這段文字鐫刻在大流士宮殿的創始憲章中，是大流士登基後最早記錄的名言之一。Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶—Lion de Darius大流士雄獅，向世人再現大流士宮殿的昔日輝煌。

Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶 
—Victoire de Samothrace勝利女神

勝利女神在希臘語中原名尼姬（Niké），這尊薩莫色雷斯的勝利女神像是希臘化文明時代雕像傳統中無與倫比的藝術傑作，其大理石雕塑技藝出神入化，結構設計巧捷萬端，唯妙唯肖描繪了勝利女神肅立於戰艦船首的景象。雕塑家的姓名不詳，但其鬼斧神工不禁令人聯想到裝飾在帕加馬王國宙斯祭壇（西元前180年–160年）四周的巨靈之戰浮雕人物。

這兩件作品都是西元前二世紀雕塑藝術蓬勃發展的最佳時代佐證。這一作品被視為薩摩色雷斯島聖殿中供奉的一眾貢品之一。在爭奪東地中海控制權的這段時期，為了感謝仁慈的神靈的庇護，並紀念海軍取得勝利或順利脫險，人們獻上了大量的貢品。

而與勝利女神像息息相關的通常指的是西元前190年到189年間在小亞細亞海岸爆發的賽德和邁昂尼蘇斯戰役。這兩場戰役中，帕加馬王國通過與羅德人和羅馬人結盟，戰勝其宿敵安提阿和馬其頓王國。勝利女神像的衣裙在風中揚起，大片飄逸織物在其雙腿之間形成明顯褶皺，想要再現這其中所有微妙之處，這對手工雕刻大師而言實為一大艱巨挑戰。 

主錶盤中央飾以棕色琺瑯，這種極難調製的琺瑯色需要混合現已停產的稀有琺瑯顏料，並在窯爐內進行六次燒製方才得以呈現。錶盤外沿的裝飾採用灰階琺瑯工藝，圖案原型取自兩隻古希臘陶瓷花瓶。陶器上飾以紅漆幾何圖形，綴有葉形或幾何圖案的裝飾元素，皆在錶盤上以琺瑯工藝進行了還原。錶盤外圈飾以線雕工藝，呈現金質浮雕效果，其設計靈感源於西元前一世紀的帕加馬花瓶，一件被公認為大理石淺浮雕傑作。

藍寶石水晶膜上雕刻的古希臘文字取自薩莫色雷斯神廟發掘出的一塊西元二世紀石碑上的銘文。經過金屬噴鍍工藝描繪勝利女神的英姿。出於對島上神秘諸神的崇敬與感激之心，在蘇格拉底的指引下，雅典人創作了一系列雕塑作品，勝利女神便是其中之一。古希臘的文明智慧和榮耀，在Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶—Victoire de Samothrace勝利女神上依然熠熠生輝。 

Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶 
—Buste d’Auguste奧古斯都半身像

相比其他加冕雕像，頭戴橡樹葉花環的奧古斯都在這座大理石半身像中盡顯成熟氣息。通常這一時刻會被認為與西元前27年在元老院的榮譽加冕相關，當時年方36歲的奧古斯都，標誌著羅馬帝國時代的到來，然而雕像中的人物面容似乎50歲有餘。正如屢見不鮮的此類人物刻畫，這位元首的發縷茂密地落在額前。從雕像上我們看到一位逐漸步入老年的君主，容顏顯得些許憔悴，但仍顯威嚴肅穆。

正如古羅馬鑄幣工坊在帝國各地發行硬幣時一樣，奧古斯都的五官在鑄刻的頭像中都已經過美化。半身像的胸鎧武裝還展示出奧古斯都大帝的軍閥形象，強調其權力來自於公民意願，儘管並不符實。錶盤上的金質雕刻鑲貼細緻重現了奧古斯都半身像，呈現引人注目的人物風韻，斗篷懸垂於胸鎧之外，由一隻搭扣連接，其褶皺層次與橡樹葉頭冠箍住的捲髮交相呼應。 

錶盤中央採用藍綠色琺瑯裝飾，而其邊緣則精心地飾有石質微砌馬賽克。在這款腕錶中，錶盤外緣的裝飾元素靈感正是來源於四世紀在以色列洛德市發現的著名馬賽克裝飾。工藝大師面臨的困難在於如果在擺放和粘合這些微小硬石碎片時出現失誤，就需要為作為底座的大明火琺瑯錶盤重新上釉。

因此在調整碎石時需要精益求精，以遵循圖案輪廓，並確保其顏色一致。他們也需要在不藉助任何工具的條件下，僅以肉眼就完成為相同色調的碎石進行配對的工序。這幅微砌馬賽克的最終成品使用了不少於七種石料，共計660塊，包括石英石、美蛋白石、藍線石、血斑石、紅碧玉、石榴石和紅砂金石。

錶盤外緣的白金浮雕採用了線雕技法，並在窯爐中不停燒製以達至所需顏色，其靈感源自另一幅以動物音樂家為主題的馬賽克作品，同樣來自四世紀，發現於突尼西亞東部港口城市蘇塞。在鑲貼金質奧古斯都半身像的藍寶石水晶膜上，鑱刻著對Rusicada市（現位於阿爾及利亞斯基克達省）神聖守護者Genius的拉丁文字禱告詞。

文字中紀念了一位當地高官在就職儀式時向奧古斯都致以崇高敬意並為其誠摯祈福，正好呼應Métiers d'Art藝術大師系列–Tribute to great civilisations腕錶—Buste d’Auguste奧古斯都半身像完美詮釋了開國大帝不朽的威嚴和氣度。 

融合多元文化的合作夥伴
綜述
在羅浮宮的緊密配合下，江詩丹頓傾力推出全新Métiers d'Art藝術大師系列時計作品，致敬燦爛的古代文明。選定的歷史文明時期包括波斯帝國的大流士一世時期、古埃及的法老時代、亞歷山大大帝繼任者們的希臘化文明時代以及羅馬帝國的崛起年代。

江詩丹頓從羅浮宮館藏中挑選出四件分別代表四個文明時期的藝術臻品，運用金質雕刻鑲貼工藝，在錶盤上微縮重現了這些傑作。為了更好襯托這些精妙的手工雕刻作品，錶盤外緣亦飾有相應時代的裝飾藝術圖案。這些紋飾的靈感同樣源自羅浮宮館藏的文物，由品牌的琺瑯彩繪、寶石細鑲、手工雕刻、以及石質微砌馬賽克工藝大師們傾心演繹。

此外，錶盤上藍寶石水晶膜使用金屬噴鍍工藝，分別雕刻每個時代的代表文字：楔形文字、象形文字、古希臘文字和拉丁文字，再飾以浮雕鑲貼。大流士宮殿中的矽質釉面磚浮雕裝飾、古埃及獅身人面像和木乃伊棺槨彩繪圖案、薩莫色雷斯的勝利女神雕塑、古希臘陶瓷藝術作品、奧古斯都大帝半身像，以及羅馬帝國時代的馬賽克藝術傑作，都為這一限量20枚的Tribute to great civilisations腕錶提供了創作靈感（共四款作品，每款僅發行五枚）。

江詩丹頓選用品牌自製的2460 G4/2自動上鏈機芯，設有四個小錶盤，分別指示小時、分鐘、星期和日期。讀取時間和日曆的視窗對稱分佈於錶盤外緣，這樣的設計為藝術工藝留出了廣闊的展示空間。 

責任編輯／TOBBY ZHENG