瑞士國寶級雕刻大師Olivier Vaucher 以雕刻創造視覺生命

說起Olivier Vaucher，或許絕大多數的讀者都不知道此號人物，但喜愛高級鐘錶的各位，卻一定都看過他的作品，無論是嶙峋的鏤空面盤，或是活靈活現的雕刻圖樣，遍佈在各大品牌每年推出的新款腕錶上，當你震懾於這些腕錶的美麗時，隱身在這些腕錶背後的影武者，可能就是瑞士國寶級的金雕大師Olivier Vaucher（以下簡稱Olivier）。

現年六十三歲的Olivier，是目前瑞士微縮雕刻公認的第一把交椅，從傳統的K金雕刻到天然材質等等，都能巧妙表現他的雕刻刀工，而所製作出的圖樣細膩度、完整性與美感，都如藝術品般屬於一等一的級數。

原本Olivier是該隨著父親的腳步成為一名製錶師，因為他的家族可是在弗勒里耶Fleurier地區（現有播威BOVET、蕭邦CHOPARD、帕瑪強尼PARMIGIANI等高級品牌錶廠所在）淵源極深的Vaucher家族，但Olivier最後卻沒選擇投身製錶工業，因為在他年輕時，瑞士製錶工業正遭逢最黑暗的石英革命時期，這讓他轉而進入拉紹德封La Chaux-de-Fonds的藝術學校學習雕刻，畢業後至1974年，他替日內瓦一家印刷廠工作，只是負責雕刻印刷名片所使用金屬模版的一名雕刻師。

後來Olivier獲得機會進入日內瓦當時一家最厲害的雕刻工坊Blum＆Züllig，在那，他稱之：「學習到雕刻技法的所有秘密」。直到1978年，他成立了自己的雕刻工作坊，接著1990年高級鐘錶產業開始復甦，積極拓展腕錶設計的愛彼AUDEMARS PIGUET找上Olivier合作，他陸續替愛彼製作許多經典的鏤空及鏤雕面盤，不過Olivier到現在還記得他的第一個作品，「足足花上一個月才雕完！」身為今日雕刻藝術大師的Olivier回憶說著，也不自主的笑了。

從年輕學習雕刻藝術開始，原本覺得製錶毫無未來的Olivier，轉了一大圈，沒想到用雕刻銜接上他的家族製錶背景，成為高級鐘錶產業鍊中的一份子。

深思熟慮的金雕
承襲傳統雕刻技法的Olivier，可說伴隨著高級鐘錶的復興一同前進，現在他也僅與製錶工業合作，然而不同於一般的器具雕刻，腕錶面盤屬於作品發揮空間十分狹窄的領域，在雕刻進行時，必須考慮整個空間配置與人類肉眼遠端視覺的感受，能夠將線條刻劃的刀刀清晰、把細節臨摹的栩栩如生，這便是他技術上獨到之處。

Olivier指出，當品牌設計人員前來尋求合作時，多半僅提供粗略的概念，最多是一張平面圖稿，所以要如何使整個面盤栩栩如生，這便是他發揮身為藝術家的功力所在。

然而雕刻只是一種狹義的技術，Olivier強調要成就一個如藝術品般的面盤，其實有許多條件要隨之配合，包括在初期的設計概念、材料的選擇等等，雕刻者就是一位掌舵的船長，在動刀前，腦中就能有粗略的輪廓及最後的概念，再藉著刀起刀落的力道不一，一方面表現清晰的圖樣、同時創造反射的光線感受。

從時計歷史有記載以來，金雕一直是高級鐘錶的主要裝飾手法，今日隨著市場的變化、胃口越來越大，Olivier不諱言，金雕有時已不足以撐起整只腕錶的視覺張力，所以他不斷在能被雕刻的材料上尋求自我突破。

從2007年開始與梵克雅寶合作，當年推出過的一款Lake，用珍珠母貝創造如水波漣漪的面盤層次，便是Olivier自行開發出的貝雕技法，在此之前，Olivier還特別跑到波里尼西亞，找尋適合的材料，同時向當地人學習貝雕的技法，「珍珠母貝跟K金不同，它是很難被預測的材料，往往最後的雕刻成果，是你在腦中無法預想的美麗。」

雕刻與其他技術複合
立體式金雕是今日的一門顯學，所以更需要嚴謹的過程來建構，通常Olivier會先造出一個石膏模型，確認整個圖樣的形態，要選擇什麼形式表現、用何種材料來搭配、需要雕刻的部分有哪些等等，諸多繁複的細節，直到整個面盤成為他心目中完美的「景象」。

對Olivier來說，2007年與江詩丹頓 VACHERON CONSTANTIN合作的 Métiers d'Art面具套錶，是他技法的一大轉捩點，因為Olivier開始使用琺瑯彩繪搭配雕刻，創造更立體、繽紛的面盤設計，同時也更真實的本體。

他的妻子Dominique Massonnat就負責琺瑯彩繪的部份，從畫家轉任琺瑯彩繪師的Dominique，根據已經雕刻完成的面盤需求，以不同程度的彩釉畫上顏色，有時是厚重的彩釉、有時是透明輕薄的平繪，使用從填琺瑯、畫琺瑯等等等不同技法，以細膩摹仿實際景物的色澤，整體十分耗時，甚至被上層擋到的部分，也必須完整繪製，才會在每個角度觀察時都不顯破綻；最後還要考慮燒製後顏色的變化，如果不慎注意失手，則要全部重來一次。

例如江詩丹頓的面具套錶，除了微縮雕刻臨摹出細節，要呈現實際的視覺質感，就得靠著Dominique在主體上使用的化學塗料及彩繪達成；又或是梵克雅寶2012年的Potic Wish五分問錶，面盤景色如實際照片般牽涉諸多細節，必須到考慮景物的遠近、大小，包括遠端鐵塔的鋼骨、建築的明暗窗櫺、白色的雲朵，以K金或珍珠母貝雕出，必須刀刀到位；藍色的月夜、路燈的灰色調甚至彩色玻璃，都繪製的精準而細膩，面盤整體是令人目不轉睛的美麗。

責任編輯／鄭婷蓶  92-特