水晶龍伴陀飛輪 RICHARD MILLE RM 57-03 Tourbillon Sapphire Dragon

龍是東方文化中的神獸，象徵祥瑞與力量，RICHARD MILLE先前就曾以龍為靈感，製作了RM 057成龍蟠龍陀飛輪；這次則以全新開發的藍寶石水晶、金雕技術與精湛的製錶工藝詮釋主宰萬物的神龍，創作出RM 57-03水晶龍陀輪腕錶，在有限的空間裡，重現蟠龍的王者姿態！

即使RICHARD MILLE的腕錶都經過仔細的手工修飾、組裝，但給人的印象更多是前衛、不流於傳統的科技感。然而，這款RM 57-03水晶龍陀輪腕錶在前衛風格中融入了手工金雕、藍寶石水晶雕刻等工藝，並以東方文化中頗具代表性的龍為主角，創作了這款神氣靈現的傑作。鳳毛麟角的作品無法大量生產，僅在亞洲限量發行55只，其中50只搭配TPT®碳纖維錶殼，5只搭配更為珍貴的藍寶石水晶錶殼，目前雖然還沒有發表藍寶石水晶錶殼款的照片，有興趣的朋友倒是可以參考RM 056 Felipe Massa的錶殼稍作想像。

蟠踞面盤的神龍由日內瓦雕刻名家Olivier Vaucher的工作坊操刀，龍身以藍寶石水晶打造，在龍首與龍爪的部分則是手工金雕的紅金，藍寶石水晶與紅金的組合不僅讓神龍的各個部位更為鮮明，而且還別具意義：活躍於江河之中的龍是均衡調和陰與陽的神靈，因此藉由與水相關的藍寶石水晶，還有象徵太陽光明能量的紅金來詮釋陰、陽調和之意。

然而為了讓兩種不同材質能有協調一致的美感，RICHARD MILLE與Olivier Vaucher工作坊則是下了一番功夫。

硬度極高的藍寶石水晶要呈現像金雕那樣精緻的細節是很大的挑戰。雖然RICHARD MILLE已經以藍寶石水晶做過許多細節豐富的錶殼，然而，水晶龍身上的細節卻更難製作。藍寶石水晶的硬度高達1,800維氏硬度，硬碰硬雕刻很容易碎裂，因此錶殼都是用鑽石粉末打磨成型，而錶殼的輪廓基本上是直線或是按照一定弧度彎曲的曲線，但水晶龍要是用這樣制式化的線條來處理的話，就無法展現出生動的姿態。

為了表現自然的動態，蟠踞的水晶龍體高低起伏、有粗有細，在有限的錶殼中營造出遠近有別的空間深度感，而龍鰭的部分如風吹拂，形態各異。這起伏不一的表面以及彎曲變化的線條輪廓皆非錶殼所能比擬，因此加工的方式也要另闢蹊徑。

RICHARD MILLE特別運用鐳射顯微切割技術來製作水晶龍身上的精緻細節，以避免物理的碎裂或不良的化學反應。這過程說得容易，卻要經過難以計數的測試後才能抓準最佳的處理方式，即使如此，做起來不但費時，而且良率很低，完美的成品非常難得。此外，為了表現出藍寶石水晶剔透的質感，Olivier Vaucher金雕工坊中的雕刻師特別研發出前所未有的手工拋光技法，這個技法太關鍵，連官方都沒有透露！

而龍首與龍爪的金雕更是考究，畢竟東方龍和西方龍不同，西方人還是要多研究才能設計、精雕出東方文化神龍的神韻。金雕雖是傳統工藝，但要做得傑出卻很困難，手藝之精、工序之繁都不是一般人所能想像。

例如附圖上金雕中的龍首看起來近乎完成，但與腕錶上的龍首相較可以發現還少了那種生動的氣韻，沒有靈動的感覺。差別在於鱗片、眼神等細節尚未優化，細看可以發現未完成品中的鱗片仍是直線輪廓，而成品中則是如隨風飄逸的造型。這兩者間的差距不只是付出的時間多少之差，更重要的是金雕師的手藝之別！為RM 57-03水晶龍陀輪腕錶雕飾的師傅可是名符其實的大師！

紅金與藍寶石水晶畢竟是兩種材質，為了讓兩者能有一體感，匠師在龍鰭部分塗上金漆，讓神龍的輪廓清晰可辨。而在眼睛與龍舌的部分，則是塗上特調的紅漆。這微型蟠龍雖小，匠師還是很精細地在眼睛處用了三種不同濃淡色澤的紅，並點上黑色的眼珠。正如畫龍點睛這句話，神龍更顯神采奕奕。

這不是RICHARD MILLE第一次和Olivier Vaucher金雕工坊的合作，RM 19-02中的木蘭花、RM 56-02中的邪惡之眼和火焰也都出自這裡，隨著主題的不同，表現手法也各有千秋，若能同時收藏這幾款錶一起欣賞、比較，肯定是一大樂事。

除了龍的主體之外，可別忽略了六時位置的龍珠！這個龍珠其實是陀飛輪的一部分，而它發出的金光是陀飛輪橋板上的刻紋。龍珠還會隨著陀飛輪運作而轉動，像是天地自然，按四時運轉生生不息！ 

集工藝與文化內涵於一體的RM 57-03水晶龍陀飛輪腕錶，雖為亞洲限量版，但對它有興趣的，未必只有亞洲收藏家吧！？